Ficha Técnica

La pre-produccion

Leo: La hicimos un poco en la sala de ensayo grabando con una portaestudio y después estuvimos demeando en Panda.

Mariano: Veníamos ensayando y comenzamos a grabar en una portaestudio para arreglar un poco los temas, más que nada las bases, queríamos que sonaran bien las bases para después tener tiempo en el estudio para los arreglos de guitarras y de voces. Eso fue bueno porque en el momento justo de estar grabando surgieron muchas ideas de voces y coros junto con el productor americano que nos grabó. También trabajamos los arreglos de teclados y programación porque íbamos a ir para allá con El Tucán (Martín Bosa), que toca con nosotros en vivo y es nuestro músico invitado. El es el tecladista de De luxe, que son los ex-Juana La Loca. Después hicimos un demo en Panda, la compañía nos reservó Panda para grabar todo en un día y nosotros preferimos hacer la mitad de los temas y meterle voces y unas violas para que quede mas o menos y se lo dimos para que lo escuchen.

Leo: En Panda estuvo Walter Chacón de ingeniero.

Mariano: Los temas los íbamos trayendo cada uno con sus acordes y melodías, después los terminamos en la sala, sobre todo este disco que tiene muchas versiones. Por ejemplo yo grabé versiones muy distintas a las que quedaron después. Lo importante es que estaban buenas las melodías y teníamos que encontrarle el estilo a cada canción. En la sala grabamos versiones de una misma canción en estilo reggae, hardcore, ... El Ciruja es una que empezó siendo una canción Beatle, depresiva, pasó siendo hardcore como Misfits y terminó siendo una mezcla con una parte Ska y una parte de Punk.

Volviendo de la gira me puse a escuchar todos los cassettes de la portaestudio y fui viendo cómo fueron creciendo los temas. Nunca habíamos laburado de esa forma, en general siempre fuimos amateurs en ese sentido, o sea, ensayar todo el tiempo, a ver quién se acuerda y quien no se acuerda los temas y así para adelante, a lo sumo grabar con un grabadorcito para no olvidarse algunas cosas, muy así nomás.

El Productor

Mariano: Laburar con Jim Wirtz estaba claro porque habíamos grabado dos discos muy buenos con él, el último era de covers y no nos pareció que era momento para terminar con esa sociedad. Se venía un disco muy importante para nosotros, se venía de un disco que había vendido mucho y teníamos que hacer un gran disco con buenas canciones nuestras bien logradas, entonces no nos pareció que era el momento de cambiar de productor, por el entendimiento y los buenos resultados. Con el idioma no hay problema porque Luciano es el único que habla inglés perfecto entonces viene a ser el traductor, pero últimamente no tuvo que trabajar mucho porque pasa una cosa medio rara, él habla en un idioma y yo en otro y tenemos conversaciones. Para algunas cosas muy específicas lo necesitamos a Luciano pero en general nos entendemos mucho laburando.

El Estudio

Mariano: Grabarlo en España fue una cosa más estratégica por el lado de aprovechar la movida y hacer una segunda gira. Estudios buenos hay en todos lados, nosotros con Jim y su estudio la pegamos de casualidad, lo encontramos por Internet hasta que no estuvimos ahí no sabíamos bien con quién nos estábamos metiendo. Simplemente estaba él y su curriculum, que había grabado a determinadas bandas que son grosas y que tienen discos bien grabados.

Leo: También tenía su raider de los procesadores que había en el estudio.

Mariano: Pero nunca se sabe ... Para este disco estuvimos viendo varios estudios, manejando los  presupuestos que manejamos nosotros, viendo cuál nos convenía y cuál estaba libre y después le mandamos a Jim el raider de todo lo que tenía el estudio. El dijo que el estudio The Box estaba bien y que si faltaba alguna cosa la alquilábamos. Finalmente terminamos alquilando varias cosas como procesadores, compresores valvulares, monitores, .. El estudio estaba bien pero no resultó todo como esperábamos porque algunas cosas no andaban o se rompieron.

Leo: El tema es que no teníamos el estudio lockeado para nosotros, sino que era de 10 de la mañana a 8 de la noche. Aparte nunca empezaba a las 10 de la mañana porque entre que armás tardás una hora.

Mariano: Se nos complicó porque veníamos desacostumbrados, antes teníamos el estudio de Jim para nosotros solos. Por el lado de Jim creo que le exigió al estudio y así se fueron rompiendo algunas cosas. Jim no es un tipo de mezclar con el sonido bajito, mezcla bien fuerte y en uno de esos momentos se rompieron unos monitores. Eso es un problema cuando tenés la presión de que tal día tenés que tener el disco terminado porque sino no sale en tal fecha y la siguiente gira a España iba a ser sin el disco. Son un montón de movidas que no tienen nada que ver con la grabación, con el hecho artístico pero si con el desarrollo de la banda. Al final de todo tardamos unos 20 días, nada más que hicimos una premezcla que quedó buenísima en el estudio y Jim se llevó el disco para terminarlo en su estudio.

El disco

Leo: El disco se llama Radio Insomnio por el insomnio que a veces padecemos algunos y por poner la radio cuando tenés insomnio.

Mariano: Entre tema y tema hay ruidos de dial y locutores presentando los temas. En el estudio grabamos ruidos de dial de un centro musical y los locutores grabaron su mensaje de presentación en cada lugar porque hay de Miami, de España, de Paraguay, de Chile, de Uruguay, de acá está Lalo Mir, etcétera. Cada uno mandó su material y lo editamos en la computadora. El concepto del dico es como si una persona no puede dormir, a lo largo de toda la noche, va cambiando de radio y todas las radios son la misma, siempre es Radio Insomnio. Así van apareciendo locutores  argentinos, peruanos, chilenos, todos editados tema por tema. Abre con un tema que se llama Cosas que Suceden, que tiene una de las letras mas sociales y es uno de los temas mas fuertes. Después hay algunos temas que se salen de lo anterior, hay canciones un poco más lentas, más melódicas, y algún que otro tema que a nivel melodía suena más Pop, tipo Bowie por decir algo, pero tocado por nosotros.

Los Instrumentos

Leo: Yo usé cosas rarísimas, usé una batería con un bombo Ludwig de 22´ que alquilamos porque primero usé u Sonor de 20 y no nos gustaba, los tones eran Sonor Highlight uno de 14 y otro de 16 que estaban ahí, el tambor era un Gretch de 14 por 5 y del ´60 que me lo prestó un amigo y me lo llevé de acá. Los parches eran Remo Anbassador, los platos eran Zildjian, los palillos Vic Firth y el pedal del bombo DW. Todo dio un muy buen resultado.

Mariano: A mi me gusta tocar con cualquier equipo, por ejemplo, en mi vida había usado un Randall pero estaba ahí, lo enchufé y estaba bueno así que lo usé, no tengo problemas. Ciro usa un Peavey 5150 que se lo lleva a todos lados pero a mi me gusta sacarle sonido al equipo que haya. Como necesitábamos más variedad de sonidos me alquilé un simulador de sonidos de equipos, algo nuevo para mi, yo no lo conocía, me lo recomendó Jim. Es un simulador de sonidos de distintos equipos de marca Line 6, es una especie de caja directa que tiene ecualización y sonido de 20 equipos diferentes, equipos limpios, Vox, Fender, Marshall, Mesa Boogie, Fuzz...y tiene efectos tipo flanger, trémolo, compresor, delay... Usé eso para grabar muchas cosas. Lo alquilamos unos días y después me lo compré. Para grabar me llevé una guitarra Fernandes réplica de la Paul Reed Smith que tiene un sonido Les Paul y usé unas guitarras acústicas que me prestaron gente amiga de allá.

El Arte

Mariano: Cuando llegamos nos contactamos con varias personas que se dedican a eso, que vinieron a mostrarnos su trabajo y nos decidimos por uno que fue el que más nos convenció, y no nos equivocamos, porque laburaron muy bien, muy rápido, sin ningún delirio, y quedó un arte lindísimo. Para armarlo usamos una radio Spica , en base de esa radio, la fuimos desarmando.  Primero le sacamos el estuche de cuero despues la dimos vuelta y la abrimos y así se fue armando el arte de tapa. También hay una foto nuestra que nos sacamos en una ruta de España en medio de la gira.

El momento